第六百零八章 猫咪小样[2/2页]

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    r/>    甚至甲虫。
    珍尼点点告诉别人，世界上没有任何一种动物生来邪恶，它们只是没有找到合适的生长环境和人生的使命。
    她关心老鼠。
    认为老鼠们表现不好，没有礼貌，整天唧唧喳喳的乱叫，大半夜当人们睡去的时候，在那里窜来窜去，是因为缺乏良好的生活作息和教养熏陶。
    所以珍尼点点每天晚上会去地下室里训练老鼠们排队列。
    教它们唱诗班里的音乐，教大家用毛线“钩钩织织”的手艺。
    珍尼点点又认为耗子们吱吱的啃床角，咬箱子。
    是因为饮食不规律。
    所以会在闲暇的时候，她会进行烘烤煎炸的工作，给老鼠们用面包和干碗豆，辅以美味的煎炸培根和奶酪，做出特制的“耗子蛋糕”。
    珍尼点点还认为蟑螂在家里成群结队的乱跑，无所事事，肆意乱搞。
    归咎起来，是由于缺乏足够的就业工作机会。
    因此她希望把“马达加斯加嘶嘶蟑螂们”由无序的乡巴佬训练成纪律严明，纯洁而质朴的童子军。
    最近。
    珍尼点点则开始希望研究出一种能让甲虫们按时回家的归营号。
    ……
    顾为经觉得。
    这只老妇人猫形象有点像介于邻里间的局委会热心大婶和学校里让学生们闻风丧胆的中年女魔头校长的结合体。
    是那种儿童启蒙诗歌里引导着小朋友学会规律作息，听音乐，讲礼貌，饮食健康不挑食等等好习惯的大家长角色。
    它时而慈祥，时而惹人畏惧。
    最终靠着热心，勤劳和严厉，用一己之力，维持着整个大家庭生活运转的秩序井然。
    画纸上。
    顾为经画的老妇人猫趴在壁炉的台子上。
    她伸着脑袋，眼睛微微眯缝着，仿佛正在四处巡视有没有晚上不睡觉，乱蹿的耗子、蟑螂或者不听话的小猫。
    珍妮点点的品种有点类似于斑猫。
    眉眼之间，有着仿老式玳瑁圆眼镜一样的纹路，身上还穿着虎纹以及豹斑一样的小花纹“外套”。
    素描打出的猫咪小样里没有颜色。
    在顾为经的想象里。
    画成水彩后，上面的那些斑点和纹理，都应该呈现出温暖又显得严肃的深棕色。
    茉莉看到这幅画稿上的老妇人“珍妮点点”时。
    立刻有些小畏惧的扭过了头。
    然后把布稻正在嘴里偷偷摸摸吃的起劲儿的小脏手，从乳牙间用力的抽了出来。
    看到他们的这个反应。
    顾为经忍不住莞尔一笑。
    不用说。
    画这幅画时，顾为经脑海里想到人物，自然便是这家好运孤儿院的管理者，那位操劳而又严厉，每天戴着个袖标四处散步。会精确的捉住每一个晚上不在床上好好睡觉的调皮小朋友的女院长。
    小孩子果然都是怕严厉型大家长的。
    顾为经画珍尼点点时想到了女院长，然后便想到了阿莱大叔。
    所以。
    素描写生册上的第三页出场的猫咪，是友善的大叔猫「史金波旋克斯」。
    音乐剧里为这只猫赋予了铁路工人的职业。
    与其说是铁路工人，不如说大叔猫的工作是负责铁路任何可能会出现的问题。
    从帮助客人寻找行李，确保盥洗室的洗手盆干净的可以反射每只猫的胡须，到地板有没有打过蜡，列车警卫够不够尽责。
    他永远坚守着岗位，看守着铁路的安宁。
    他也永远不会犯错，像是调表师熟悉钟表的每一处齿轮运转一样。
    这只猫对列车王国上所发生的一切洞若观火，没有他不知道的。
    “所以——千万别跟铁路猫：史金波旋克斯开什么玩笑！他是世界上最不容忽视的猫，他永远会找到你。”
    诗集里如此写道。
    布稻歪着头看了画稿两眼，就侧过了头，有些走神。
    茉莉则小朋友看着纸张上的大叔猫画像，眨了眨眼睛。
    她似乎觉得有些熟悉，一副欲言又止的样子。
    可无论是布稻还是最熟悉阿莱大叔的茉莉，都没有表现出之前看到老妇人猫“珍尼点点”时。
    那种触电一样的一激灵。
    “这张画画的不是太好。”
    看到这一幕，顾为经在心中叹了口气。
    偷偷记下问题。
    插画本来就是绘画界的出租车司机，让自己充当原作者的载体，替别人去表达笔下情感。
    理解别人创作的角色，总比自己原创的角色，多了一丝隔阂。
    画《小王子》的时候。
    为了让顾为经充分的理解到每一个出场角色的情感内涵，树懒先生费了多大的劲儿，为他读了多少天的书啊！
    到了《猫》这里，纵使体悟角色的门槛变低了很多。
    然而顾为经还是不可能把故事里的每一个猫咪角色，都直接硬生生嵌入进一个他生活认识的人进去，并在情感刻画的足够丰富的同时，保持和整个诗歌的行文贴合的天衣无缝。
    创作“史金波旋克斯”的小样时。
    顾为经便纠结迟疑了好一会儿。
    他遇上了问题。
    大叔猫的形象让他联想到了看门人。
    可细细的咀嚼了一遍诗歌原文后，他意识到这两者有一点的相似性，气质又不完全相同。
    尤其在刚刚画了那幅关于英雄主义的《阳光下的好运孤儿院》之后。
    顾为经便能更加明显的意识到其中的微妙差别。
    阿莱大叔是沧桑内向型的。
    他的坚硬是性格中的坚硬，又在坚硬中隐含着细腻，生活中的物欲很低，可以在自己的小世界里长久自得其乐。
    而大叔猫“史金波旋克斯”。
    原本诗集中它的形象，用树懒先生的说法——它就是那种西方社会中对于“消防员”、“警察”、“管家”、“军人”的这些职业刻板印象的化身。
    呃，正面的那种。
    不是指大腹便便的腐败警探或者坐在阿帕奇上在中东平民区里哒哒哒的黑暗面的那类刻板。
    体面，得体，有一点古板、无聊缺乏幽默感，却不要想着能因此而开他的玩笑。
    他们对一切都了如指掌，无论是工作，还是生活。
    这样的人就想是那种“强大而又可靠”的男人的代名词。
    是社会道德规范中的男人理想型。
    “大叔猫会眼睛不眨的看着你，你脑海里转动着任何念头，他都会立刻知道！北方邮车从不犯错。”
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